管虎被骂上热搜!《金刚川》最大的败笔是什么?

脸脸 还行 发布时间:2020-10-26 13:41:43

电影《金刚川》刚刚上映第二天,导演管虎就被网友骂上热搜。

《金刚川》不符合抗美援朝的历史、管虎祭拜抗美援朝先烈时背着手、《金刚川》剧情太假、管虎给美国人戴高帽子等等。

总之,网友关于管虎的口诛笔伐基本源于对这部堪称史诗级战争大片的《金刚川》的愤怒与不满。

怎么会有这么多的愤怒和不满?

抛开对于管虎本人的成见,我们来单独聊一聊《金刚川》这部电影,真的这么烂吗?

说实话,作为战争电影,《金刚川》的场面是壮观恢弘的,尤其是采用人海战术,炮弹轰炸等奇观,战争片该具备的大场面这部电影都有了。

但是,从电影的整体来讲,单单只有场面的皮而没有故事情节的骨与肉,这部电影真的有点烂。

故事不够,场景来凑。这就是《金刚川》最大的败笔。

下面,我们来详细说说它都败在哪些细节。

一、故事单薄混乱,情节重叠拖沓。

《金刚川》全篇分为四个小单元,一:士兵、二:对手、三:高射炮、四:桥。看起来虽然丰富,站在不同的视角讲述一段抗战历史。

但其实,影片主要以老年小胡与史密斯的视角,回忆一段抗美援朝战争中志愿军过桥与美国军轰炸桥体的历史。

此外,影片重点描写了高射炮部队的张排长与关班长,带领士兵为掩护大部队过桥而做出的牺牲。

以不同的视角讲述同一事件,这并没有什么高级,在电影叙事手法里也很常见易懂。但是,电影《金刚川》中的叙事就稍显混乱。

从影片整体而言,第一部分士兵由老年小胡的回忆构成,第二部分对手由老年美国空军史密斯的回忆构成。第四部分桥则由两人的共同讲述完成。

那么第三部分呢?

影片的第三部分,历史的讲述人是缺失的,而高射炮的故事又是整部影片中戏份最重的。此外,影片的叙述者老年的小胡与史密斯在剧中也未曾出现。整部电影的叙事逻辑其实是混乱的。

电影《金刚川》上映后,影片中展现的历史被不断讨论。据说影片讲述的是抗美援朝中金城守卫战的故事,但是在《金刚川》中金城守卫站的故事并没有被完全展开。

影片中所有的叙事都围绕在修桥、过桥、桥体被轰炸这一事件,那么过桥以外的事件呢?在一遍一遍的过桥中,观众甚至忘记了过桥的意义在哪里,那些过桥的战士为了什么?

显然,如果《金刚川》只讲过桥这一件事情,那么导演与编剧就应该让影片的故事更加丰富,讲述在过桥的过程中发生的具体情节。

然而,在《金刚川》中导演将一半的叙事让渡给了一位美国空军,这位美国空军的每次出现都是一个在机舱里的面部近景,所有的叙事只能靠他的对话与自言自语完成。

影片的第二部分对手,将近十五分钟的时间观众都在盯着这位美国空军的脸,而这期间几乎没有故事情节发生。

因为故事没有展开,简单地说没有戏,《金刚川》的影片内容真的很难撑得起两个小时的观影时长。因此,导演采用了一种投机取巧的办法,将《金刚川》分为四个单元讲述。

可笑的是,这四个单元无论从故事、场景、影片画面还是人物情节上都有多次重复出现的问题。

班长刘浩带着两个小兵在高地上巡查敌机的画面出现了三次,轰炸机将士兵的腿炸断出现了两次,白马跑走出现了两次,美国空军的对话出现了三次等等,有太多这样的重复出现的画面了。

一模一样的画面,一模一样的叙事,大量相同画面的堆叠实在让观众难以忍受。作为影片的导演与编剧,管虎被骂上热搜实属活该。

二、人物扁平,台词平庸。

如果一部影片没有故事,就没有办法构建出与观众产生共鸣的人物。 剧中,导演刻意让每位演员使用自己家乡的方言,以此丰富人物背景,建立人物之间的情感维系。

影片故事的叙述者小胡,作为一位见证此次战役的见证者,大部分属于缺席的状态。这次战役是通过小胡的视角展现的,但是小胡又经历了什么呢?

小胡的故事在影片中是缺失的,我们只能看到小胡的班长刘浩的故事,刘浩的故事结束后小胡的在场也消失了。

影片结尾处,小胡不明原因的失去了双眼,他走上木桥身后是前赴后继的志愿军,在这一幕有象征意义的场景里,小胡成为了希望的象征,成为了影片主要人物的落脚点。

然而呢?因为小胡故事的缺失,对人物的无感,这一具有象征意义的人物实在令观众提不起劲,只能沦为摆设而已。

不仅如此,剧中戏份最多的张排长与关班长也没能完全的打动观众。这与张译、吴京的演技无关,而是在于电影的故事情节没能构建起人物。

张译饰演新上任的排长,吴京饰演因抽旱烟被降职的班长,两人都想在前方炮位向敌人开火,因此在炮位的争夺上两人展开了一段故事。

而这段故事多数靠的是两人插科打诨似地人物对话完成,在你一言我一语的交舌中,台词听起来就像是电视剧里的家常话。

不仅如此,导演在影片中为这位美国空军安排了不少台词“不可能,就是他们的武器”“他们是神···”等等,并非对美国人的赞美有什么意见,而是因为在战争电影中对敌人的弱化就是对自己弱化。

三、比历史更重要的是历史中的人

《金刚川》的上映被很多人热捧,最主要的原因是抗美援朝这段宏大的历史。无数先烈在抗美援朝战争中牺牲,被历史载入史册。

然而,回归电影本身,《金刚川》并不能称得上一部电影佳片。

从战争场景而言《金刚川》确实无可挑剔,但是当导演把场景作为奇观化的视觉效果,而淡化了历史中的人,那么这部战争片就只能称为一般。

管虎在这部电影中运用了大量的造型元素,在轰炸牺牲的刘浩,手持木头准备奔赴战场,被燃烧成雕塑的关班长,坐在高射炮的一旁,还有那座被无数战士搭起的人桥。

这些场景的运用已经成为了管虎的风格,就像《八佰》里那个众人扶旗的画面。

运用场景的造型与音画的渲染达到煽情的目的,已经成为管虎的惯用手法。

著名影评人、北大教授戴锦华在一次采访中曾这样评价《八佰》中的这个镜头:“第五代的“仪式美学”加上《海上钢琴师》式的商业艺术性的操作···它是每一场戏都要有一个大场景,有一个造型元素···并不能构成一个有机的、连续的、有内在逻辑的叙述。”

奇观化的视觉效果纵然可以吸引观众的眼球,博得部分人的喜爱。

但是,如何让中国战争电影不止于奇观,如何让观众看见历史,看见历史中的人,看见战争下的人性,这才是有担当的导演应该为中国战争片做出的努力。

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