为什么说《八佰》与《金刚川》是高仿《敦刻尔克》?

脸脸 还行 发布时间:2020-10-29 09:03:37

近日上映的《金刚川》时不时就会尴尬的登上热搜,导演管虎被骂、金刚川泪点、金刚川的改编等,有人爱了电影里的燃爆场面,有人恨死了管虎的投机捞钱。

总之,《金刚川》有多少盛赞就有多大的骂名。

说到《金刚川》不得不提8月份上映的《八佰》。同为管虎导演的战争片,《八佰》同样在盛赞中上映,虽然也曾受到电影人的指指点点,最后还是以票房突破31亿元的良好成绩收尾。恐怕10月23日上映的《金刚川》难有这么幸运。

新上映的《金刚川》与《八佰》相比较,两者有诸多的相似之处。而两部电影上映之初都曾被誉为中国版的《敦刻尔克》。

为什么要将两部电影与《敦刻尔克》相比较?

《金刚川》与《八佰》是高仿《敦刻尔克》吗?

下面我们来说一说《八佰》《金刚川》《敦刻尔克》这三部电影有哪些异同。

一、同为战争题材,表达的主题不同。

三部战争电影均改编自真实历史事件,分别描绘了历史上三次重大的战争事件。2017年上映的电影《敦刻尔克》,获得诸多国际大奖,国际影评人对其赞誉有加。

《敦刻尔克》讲述了二战历史事件敦刻尔克大撤退,1940年英军在敦刻尔克这座港口小城进行了当时历史上最大规模的军事撤退行动。

《八佰》讲述了1937年抗日战争期间的“淞沪会战”,中国几十万大军撤离上海,只留下一个营的人送死守卫,这一个营的人在四行仓库整整坚守了四天,史称“八佰壮士”。

《金刚川》改编自抗美援朝中有名的“金城战役”,讲述为护送大部队过桥守卫金城,志愿军抢修桥体、誓死抵抗美军轰炸的故事。

三部电影都有着宏大的历史背景,第二次世界大战、抗日战争、抗美援朝,但是这三部电影都放弃了对宏大历史的叙述,转为描写一场战争及一场战争中的人

《敦刻尔克》中,一群即将撤退的士兵很多是被逼走上战场的年轻人,他们恐惧、胆怯的等待着撤退的船只,电影描写了在战争面前每个人对于生的渴望。

《八佰》中的“八百壮士”是硬凑出的散兵,有农民、普通人,逃跑的老葫芦、端午、以及不敢拿起枪的散兵,每个人都有不想死的愿望,管虎以群像的方式描写人物从怕死到誓死守卫。

《金刚川》中描写的是中国志愿军,将视角聚焦在几位连长、排长、班长的身上,展现的是为了护送大部队过桥而誓死抵抗的故事,是舍生取义、视死如归的精神。

同为战争题材,三部电影却表达着不同的主题。

那么,为什么《敦刻尔克》被奉为经典而《八佰》与《金刚川》却只能是高仿呢?

《敦刻尔克》的上映打破了观众以往对战争片的固有印象,导演诺兰成功的以全新的手法用另一角度深度的刻画了战争。

美国《娱乐周刊》评价说:《敦刻尔克》用细节而不是英雄主义来打动观众,是一部饱含艺术的商业电影。

有人说,诺兰开创了战争片的另一种呈现方式,不去重现历史,而是体验历史。

《敦刻尔克》中很少出现激烈的战争场面,却同样让人感到战争的残酷、紧张与真实。影片中极少有台词对话,以近乎默片的方式让观众身临其境。

相较而言,在电影工业刚刚兴盛的中国,导演依然难以舍弃宏大的战争场面,对战争场面的呈现成为导演个人意愿的强烈表达。

《八佰》与《金刚川》中都设计了奇观式的战争场面,壮士跳楼、炮弹轰炸、子弹横飞、飞溅的血肉等,以此达到大片的视觉效果。

《八佰》中壮士抱着炸弹而赴死跳楼的场面,《金刚川》中排长被焚烧成灰烬的塑像,光荣牺牲的场景被多次描写,导演依然舍不掉的是中国电影里刻板的英雄主义,刻板的歌功颂德。

在这两部影片中历史并不是被客观冷静的真实呈现,而成为了感情化的过度渲染。

在这个层面上,战争电影不是探讨战争下的人性,而成为了观众的催泪弹而已。

正如,戴锦华所言,我们依然不知道如何看待自己国家的历史,如何讲述自己的历史。

二、有限的时间与空间,相似的叙事策略。

《金刚川》与《八佰》在时间与空间的掌控上、叙事策略上与《敦刻尔克》极为相似,都是将故事放置在有限的时间与空间之中,以多个视角展示故事全貌。

《敦刻尔克》中,英国军队要在一周的时间内全部撤离,40万人只能通过狭窄的木桥等待撤离的船只,同时面临着随时被轰炸丧生的危险。最终,所有士兵通过伸向海里的木桥获得了生的希望。

擅长讲故事的诺兰,将故事结构分解,从海、陆、空三个角度分别展开叙事。

陆地的时间是一周,展现英国士兵试图逃离海滩,在轰炸中幸存。海上的时间是一天,讲述民用船主自发出海,拼尽全力拯救士兵。天空时间是一小时,皇家空军战斗机飞行员和德国战机对抗。

《八佰》将故事场景设定在四行仓库,故事时间限定在四天时间里。最后一晚,四行仓库的战士全体冲锋过桥。导演采用双重的外在视角,从苏州河对岸住在租界的人们眼中,从坐在热气球里的外国人眼中,呈现这一场顽强的守卫战。

《金刚川》将故事场景设定在桥与桥一侧的山地中,时间仅为当天下午至次日凌晨的时间。最后,大部队踩着志愿军搭建的人桥冲向对岸。导演借用老年小胡与老年史密斯的视角回忆这段过往,将影片内容拆分成四个部分从四个角度分别展现。

从叙事角度来讲,《金刚川》是失败的。四个单元讲述同一个故事,剧情、场景出现了大量的重复,并没有因为叙事视角的不同而带来任何的新鲜感。

此外,三部电影还有诸多相似之处。《金刚川》学习《敦刻尔克》将故事聚焦于士兵,刻意将敌人隐去。在整部电影中除了作为叙述者的美国大兵外,观众只通过战争场面知道敌人的存在而看不到敌人的在场。

管虎在《八佰》与《金刚川》中运用白马、赵云、刘关张等意象影射故事的深层含意。《八佰》与《金刚川》两部电影运用颇多的符号表意与造型艺术手法,带有较强的管虎风格。

与电影《敦刻尔克》相比,《八佰》与《金刚川》更着重战争场面的呈现,着重符号与造型元素的运用,而忽视了人物的塑造,故事的叙述、人性的挖掘

据悉,继《八佰》与《金刚川》之后,有大批的战争片正在筹拍,中国电影市场中一股战争片的风潮即将袭来。中国战争片不该成为高仿的《敦刻尔克》,而应以自己方式讲述自己的历史。

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