《寻龙传说》迪士尼新的平民化公主,你接受吗?

骡子王乐 推荐 发布时间:2021-03-09 10:58:37

近期由迪士尼出品的3D动画电影《寻龙传说》在国内院线公映,

电影讲述了一个东南亚文化背景之下的女孩拉雅,

历尽艰险,寻找一条神龙希苏,帮助人类重建相互信任,拯救世界的故事。

从技术特效上来看,迪士尼出品质量有保证,故事情节也可谓一波三折,有起有伏,

但这也只能充其量算是一部合格的工业化影片。

影片传达出的关于人与人之间缺乏信任,相互欺骗,不能团结一致面对共同危险,这与现在世界处在后疫情时代的遭遇一样。

世界上本来就没有所谓拯救万千黎明于水火中的神龙,但作为一部极具童话色彩的影片,

还是通过全知全能的神龙视角,重新弥补了以达雅和偏头风公主纳马丽之间的信任危机,

这或许就是影片最大的启迪意义。

最近同样是由迪士尼出品的真人电影《猫和老鼠》,除了贩卖情怀,没有《寻龙传说》强大的普世情怀,以及寓教于乐的深远意义。

从影片中女性拉雅和纳马丽之间故事线:

信任——背叛——信任,

可以看出,这是女性主义的宣誓,拯救世界,女人也可以和男人一样,勇敢坚强。

 一、女性主义力量崛起拯救岌岌可危的世界

影片由一个小女孩拉雅骑着神奇宠物突突开始,在龙佑之邦,人们安居乐业。

原本人类与龙和谐地生活在一起,但当黑魔来袭时,龙为了拯救人类牺牲了自己,传说仅剩下最后的神龙希苏。

五百年后,为了争夺神龙水晶,龙佑之邦分裂为五个部族。

守护水晶的蓬加族长为了消除部族间的仇视,邀请其他四个部族的首领来龙心城做客。

却因为女儿拉雅轻信了龙牙谷首领的女儿纳马丽,导致水晶碎裂,黑魔再度肆虐世间,把蓬加族长在内的许多人变成了石头。

也包括拉雅的父亲,这是拉雅第一次遭到纳马丽笑容之后的背叛。

十分悔恨的拉雅从此踏上寻找神龙希苏的旅程,希望借助她的力量,让父亲复活过来。

然而,当她用水晶呼唤出希苏后,却发现这条龙并不是那么靠谱,只有搜集到散落在其他几个部族手里的水晶,才能让她有能力抗击可怕的黑魔。

一路上,她们邂逅了十岁的“精明商人”阿波、以偷盗为生的幼女小糯和她的“猴子天团”、高大强悍的老藤。

为了能重新与亲人团聚,他们决定将信任交付给拉雅和希苏。

这也是一次重建信任之旅。

影片中的女孩拉雅,不畏艰险,她既被纳马丽背叛过,也被父亲教导过:

不要随便相信陌生人,尝试找到有共同利益的人,并且逐渐彼此信任,托付生命。

她是平凡女性的化身,在故事开始拉雅就遭背叛的经典设定,而最终她还是选择毫无保留地相信纳马丽。

这其实是一个很艰难的预设转变,有点《圣经》寓言故事的意味。

对比拉雅的平凡真实,《冰雪奇缘》系列电影中的公主,则是一手掌着改变天地的冰冻魔法,一手有着权倾天下的势力。

相比之下拉雅的平民化能力,更贴近现实生活中的女性,能引起观众的共鸣。

一直以来,我们在男权势力之下的女性形象多是柔媚,几乎很少扛起拯救世界的大旗。

这次小女孩拉雅,果敢自信,拯救被黑魔石化的父亲,这是对男权社会的重新审视。

偏头风公主纳马丽也是为了自己母后管理之下的龙崖骨扩张,不择手段,在与拉雅争夺水晶石。

影片中的男性伙伴阿波,成了一个滑稽精明的商人,看似强大的老藤,也只不过是个肌肉男的存在。

就连最大救世主神龙希苏幻化成人形之后,也是一个女性形象,这无疑是对女性主义崛起的设定。

 二、神龙力量唤醒人与人之间信任感

影片中拉雅通过灵石唤醒的神龙希苏,不再是全知全能的上帝,她也是在竭力修补人与人之间信任危机的裂痕。

拉雅将拯救人类的希望全部寄托在了希苏身上,可希苏这条有点憨憨的龙,颠覆了人类对救世主的期望之情。

黑魔怕水,神龙可以产生大量的水,这是一个悖论。

希苏知道去拜见人时需要带着礼物,拉雅不管不顾,难道这是一条世俗化的龙?

在阿波的船上,希苏何以信任他,并吃下被拉雅怀疑有毒的美食,这是被背叛伤害之后的拉雅的杯弓蛇影。

其实拉雅在面对幼女小糯和她的“猴子天团”的时候,依然选择重新相信,忘记了父亲理性的敦敦教诲,这是符合人性的感性一面。

轻易相信人类的希苏,还是容易陷入危险境地。

这就是现实世界的残酷无情,信任是彼此之间的相互坦诚,有了一次欺骗,就会形成蝴蝶效应,信任危机将会把一切美好毁于一旦。

神龙希苏,在一次次获得水晶石之后都会增加一种神奇的能力,在这种打怪升级的模式中,影片通过希苏和拉雅的视角,展现了人类世界信任缺失的冷漠现状。

影片的第二次高潮,出现在神龙希苏为了获得偏头风公主纳马丽的信任,被强悍的她射杀,这一震撼的场面,有种揭示上帝已死的颠覆感。

寻找神龙是帮助拯救人类是本片的最大线索,可因为人类自己的信任危机,导致神龙死去,亲手断送了最后一线生机,确实让观众捏了一把汗。

这种出人意料的危机,让人们再次看到的信任的重要性。

这也是拉雅和纳马丽之间的指涉,背叛之后还有信任可言吗?

在影片最后的生死关头,水晶石即将丧失属于原本的魔力,黑魔也因为人类自己之间的不信任,即将石化尘世间的一切。

最后关头拉雅放下所有的成见,通过希苏的启示,毫无保留地选择相信纳马丽,交出水晶石,在千钧一发之际,完成了神龙希苏的点拨。

一直以来,我们人类相互团结,相互信任才是走出一切危机的现实道路。

从这一点上,我们完全可以领略到迪士尼动画的普世情怀,比一般影片高出多少层次。

三、迪士尼动画文化交融的魅力

此次《寻龙传说》将人与人之间的信任,演绎出了新花样。

这种跨越种族、国别,适用于任何地方的普世情怀,也将影片的立意拉高了不少。

迪士尼动画虽然有着自己的工业体系,但这种能够超越窠臼,寄予影片难得的立意,不是用一两句简单的文化输出就可以评价。

从以女性视角为主的《白雪公主》的故事,到新童话经典的《冰雪奇缘》,迪士尼出品的动画,造就了许多荧幕公主动画形象。

这次跨文化的元素,也是在《花木兰》系列改编的基础上的一次有益尝试。

一直以来,西方视角之下的东亚文化充满神秘,不合逻辑之处颇多。

但这种带有想象力翅膀的故事,只要按照人类普世价值观来讲述,总是不容易犯大错。

《寻龙传说》中不再是以西方人样子为主,龙也不再是固有的文化形象。

在西方文化中,龙一直被当做邪恶的存在,在东方文化中龙却是吉祥,守护神,这种东西方文化的包容拓展,也是多元文化的展现。

《寻龙传说》中的拉雅,头戴斗笠,手握利剑,有点偏黄的皮肤,妥妥东亚人形象。

影片随处可见的灯笼,古船,流光溢彩的木楼街市,这些对西方人来说具有猎奇感,对东方人来说,再熟悉不过。

龙佑之邦,这与我们文化中龙的传人如出一辙。

不怕文化的自高自傲的存在,就怕这种糅合赠送。

整体风格兼顾东南亚服装的垂坠感与清凉感,让人不禁想到老挝、柬埔寨和泰国等地风行的萨拜上衣和桑波特裤子;

不同场合的着装的织物也是精益求精,比如在宫廷正殿中,人物多着华丽的手织丝绸和锦缎,

日常服装和战斗服多为棉布、亚麻和皮革,衣服上的图案则浮现印尼蜡染技术的影子。

总之,《寻龙传说》在故事设定上比较老套,还是以5个单元叙事的“寻宝”升级为线索,最终当然是正义战胜邪恶。

影片亮点就是以平民化女孩拉雅的视角,去承担拯救世界,解救父亲,重建信任的任务

也可以说,拉雅代表着平常人家的公主,不再是出于高高在上王国的公主。

这种赋予普通人无限责任感的设定,对比着自私、家天下的公主纳马丽,更加接地气,赢人心。

这其中似乎也在裹挟着宣扬民主思维的价值观,普通人也可以有大作为,尤其在缺乏信任的时代,重建早已分裂的人心,这或许是本片最大的意义。

总的来说,挑不出大毛病,也显不独特优势,《寻龙传说》算是一部标准化的世界商品

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