《大宋宫词》严重阉割观众智商,“大女主”还能走多远?

骡子王乐 还行 发布时间:2021-04-06 10:20:25

近日,在网络上被无情吐槽批判的《大宋宫词》,已经成为了我的开年第一烂剧。

期望越大,失望越大,毕竟这可是李少红导演的作品,那个拍过神剧《大明宫词》的李少红!

第一集就凌乱的让人应接不暇的剪辑,反转太快,以为是在看段子秀,剧情没有铺垫,没有开篇唱大戏的沉稳,肤浅莫过于此。

镜头在运动感上太过于晃眼,根本不顾及观众的感受,有催吐的感觉。

李少红作为位国内为数不多的女导演,曾拍出过比如:

《大明宫词》《橘子红了》《人间四月天》等口碑良心剧。

此次《大宋宫词》没能成为《大明宫词》姐妹篇,徒有绣花枕头的华丽外表,剧情结构确实是水准之下,这实在是对不起坐好小板凳准备欣赏的观众了,甚至可以用侮辱智商来形容。

作为女性导演,李少红有着女性独有的天分,这次拍以“大女主”为主的电视剧,本也更可能多地从女性视角来展开叙述。

抛开电视剧制作上,或许有其他方面的掣肘,但保证一部剧最起码的剧情路线,这是导演绝对要掌控的话语权。

《大宋宫词》中女主刘娥的成长史,虽说不必一比一真实还原,但最起码的艺术化规律还是要遵从的,不然真的就是现在这种徒有其表的草包剧

想要成为一部合格的电视剧,尤其在当下比较开放娱乐化的市场面前,观众的要求其实真的不高,只要能最起码讲得通的故事情节,也不至于造成这种太尴尬的局面。

作为一个曾经的名导演,从新版《红楼梦》导演的失败,到电影《妈阁是座城》的失准,真让人值得反思,李少红是不是也面临着“江女才尽”的局面。

一、从《大明宫词》到《大宋宫词》,李少红是怎么一步步毁掉自己招牌的?

2000年,《大明宫词》的热播引起的关于唐朝武则天绯闻的讨论,放到现在也可以说是大尺度。

当年引起的争议,现当今女权文化的现象,都证明了一句话:巾帼不让须眉

《大明宫词》中武则天有着女皇的残忍权斗,太平公主也是一位大开大合的“准太子”。

把本该是男权社会的存在,换置到女性身上,这是大胆的创新。

关于武则天和太平公主争男宠,噱头也罢,真实存在也罢,这都是对权力世界的嘲讽。

历史是无言的,后人的再次演绎,必定带着自己的解读方式。李少红当时肯定也是从女性导演的身份,看待这段被后人津津乐道的历史传奇。

解读的多样化,是《大明宫词》娱乐性兼趣味性的双赢

电视剧本来不就是历史,戏说本来就可以打破现实的束缚。《大明宫词》是做到了对武则天的趣味性解读,用比较可以让人接受的女权思维,意淫了一次男权世界的构架。

但此次《大宋宫词》将一个同样是有着“狸猫换太子”这样具有争议性皇后成长故事,活生生演绎成了流水账的拼凑。

在《大宋宫词》中看不到刘娥有任何异于常人的能力的精神,都是剧情强加在女主刘娥身上的光环,这怎么能引起观众的共情。

这种强拉硬拽的皇后养成记,还有什么趣味性可解?就算剧中刘娥救过襄王的命,甚至救过皇帝老儿的命,一次次拯救大宋王朝于水深火热之中,都缺乏逻辑性。

正史记载上的刘娥,确实是为大宋王朝建功立业,被歌功颂德,但这只不过是冷冰冰的陈述,电视剧可不需要这种隔靴搔痒的纪录片式演绎。

《大宋宫词》中关于刘娥入王府、进皇宫的斗争过程,但都太平淡,没有可圈可点之处。

作为一个能够入主宋朝王朝权力巅峰的女人,怎么可能仅凭哭哭啼啼的善良就可以解决一切成功道路上的问题。

打死我也不相信,仅凭善良仁义就可以战胜邪恶和阻力,这未免也太天真了。

我们的电视剧中的宫斗,女主都是有着由傻白甜的清纯到清醒现实的冷静转变,这样才符合大女主炼成记。

从《大明宫词》到《大宋宫词》,导演李少红没了锐进,成了无脑的女权收割者,以为权斗宫斗只需要有善良美好的愿望就好了。

二、存在感为零的弱势皇帝

帝王之气,在我们的国产剧中,从来没有像《大宋宫词》中周渝民饰演的赵恒这么缺乏存在感。

如果本剧是以所谓女权思维出发,那么围绕在争夺战旁的男人们,就显得有些可笑。

截止目前更新,赵恒由襄王晋级成为皇帝之路,本来就够任性。

虽然他的父亲处处心机算尽,为他灭掉对皇位有威胁的弟弟秦王,整垮几个不听话的皇子皇孙,可这位皇位继承人赵恒依然是傻傻可爱,不明白权谋争斗从来不可以如此儿戏。

想当年国产剧《琅琊榜》中步步为营的逆袭,权谋斗争的爽感,至今都让人回味无穷,《大宋宫词》怎么就会排出偶像剧的无脑感确实让人瞠目结舌。

经典国产剧《雍正王朝》中雍正皇帝,可谓殚精竭虑,在九子夺嫡的争斗中,步步为营,开创了史上最辛劳皇帝标签。

《大宋宫词》中的赵恒襄王在剧中在干什么?

爱江山不爱美人,想想也是醉了。

再来看看作为历史架空剧的《甄嬛传》,其中陈建斌饰演的皇帝,在后宫争斗中,充当着一个举重若轻,有着神秘莫测权威的男人,塑造了一个让人不得不相信的宫斗王者典型。

《大宋宫词》中的赵恒,对自己的襄王妃,只当做一个生育机器看待,醉心于刘娥,其他人的争宠都掩盖不过女主的光环,看来这真还有总“冥冥之中天注定”的命运感。

不管是导演有意为之,还是历史真是如此,生在帝王家的男儿,不可能不每天逃避权谋争斗。

剧中赵恒,根本没有一代帝王开疆拓土,励精图治的王者风范,反倒成了刘娥等女人守护的弱势群体。这种无底线取媚女性观众的做法,实在不可取。

三、谄媚女性观众的失策

如果赵恒由襄王到皇帝的成长史,变成对男权文化的阉割是刻意为之,那么剧中刘娥这种救黎民百姓于水火中的女神光环,怎么看都立不住。

导演李少红,尽管声称想还原一个比较真实历史的大宋王朝,但强加在女主刘娥身上的神奇光环,却形成了一种强烈的反讽。

《大宋宫词》剧中,作为最大的政敌存在辽国。这个尚武的异邦,由萧太后主管一切国务,辽国皇帝只不过是个摆设,铁镜公主的塑造是有意为之,这是编剧们脑洞大开的时刻。

突出强调女性在权力角逐中的力量,但这种夸张的做作,很让人不适。

虽说当下电视剧的受众以女性为主,但一味地无下限讨好女性观众确实得不偿失。近期的耽改剧《山河令》,将两个江湖上的大男人,炒出了一种另类的CP感,也未尝不是市场不包容。

可《大宋宫词》在如此开放,低要求的市场机制下还拍的如此滥,充分证明了,技术条件可以提升剧的质量,但绝对不能够顾此失彼,摈弃艺术创作规律,否则得不偿失的是制作人,伤害的更是观众的满怀期待。

就算《大宋宫词》服道化精良讲究,但剧情上的BUG,台词上的语病,剪辑上的毫无顾忌,成为今年开年第一烂剧一点也不冤。

剧中一直在用心打造的女主刘娥,时而是赵恒的救世主,时而是穿梭敌国战场的女战士,时而又是救治天花的“活菩萨”,凭什么会产生这样一个无所不能的大女主,确实需要制作们深思,现在的观众们已经不再是没经历过大风大浪的新人,这种骗人的把戏还是要少来。

抛开历史和实际,搭起所谓的献媚女性的空中阁楼,无脑地削弱男性力量而不是将男女放置在平等的地位上,这样的大女主故事,怎么可能会红起来?

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