一个丁真炒红了四川旅游,一部《装台》能再掀起全民陕西热吗?

照年年 力荐 发布时间:2020-12-13 14:15:37

“人啊,就是你给我装台,我给你装台。”

什么是装台?

直白来说就是装备舞台,一场演出上演时,总需要有人搭台子、做布景,装台干的就是这一行当,只要有“舞台”,就有装台,舞台的定义有多广,装台的工作范畴也就多广。

如果说年末最新的优质影视剧,一定就有这部被称为大型西安文旅宣传片的《装台》。

一、原著作者陈彦:我对西安爱得太深

好的题材可遇不可求,当前的电视银幕上,扎堆的校园恋爱、仙侠眷侣,而《装台》的独特性就在于,它将视角对准了较为小众的舞台演出行业,展现了幕后舞美装台场工的群像。

这部又被称为超长版西安文旅宣传片的《装台》,改编自茅盾文学奖获得者陈彦的同名小说,小说2015年出版后就获得如潮好评,普遍被认为是十年来当代小说创作的重要作品之一。

作者陈彦是地道陕西人,曾长期在陕西省戏曲研究院工作。在陕西艺坛工作多年,陈彦对西安这座城有着深刻的情感。

陕西人写陕西人的故事,自然还原了亲切的真实感。

二、剧中陕味十足的细节还原

就像《丁真的世界》让大家认识了四川甘孜、理塘,《装台》里“刁大顺的世界”,也是陕西西安最好的文旅宣传片:

西安古城墙与地标性建筑的交错,贯穿其中的陕普,还有西安人耿直淳朴的民俗风格。

特别是美食,《装台》有许多陕西美食的镜头,

肉夹馍、胡辣汤、油泼面、臊子面、锅盔,俨然是“舌尖上的陕西”。

不仅色香味俱全,导演也频频让剧中角色直接上演“吃播”,这简直是在给大陕西的美食打广告。

以及极具西安特色的地方建筑。

不同于一些都市剧,角色的活动范围都围绕市中心最豪华的地方,《装台》里的人物,则住在古城里的城中村。

看惯了高楼大厦,这一回观众跟刁大顺那辆破三轮在西安的城门里穿行,活动范围主要是城中村的小院、民房、巷弄,那热腾腾的本土气息和生活气息,反而给人一种亲切感和踏实感。让观众切实感受到了秦地的风土人情。

虽然以普通话为主,但人物对话时不时也蹦出方言,或夹带一些方言词汇。比如“哈人”(坏人),“人碎嘛还想咥大馍呢”(人小还想吃大馍),“搅骚”(搅和),“歪”(聪明),“害货”(祸害)等等,鲜活又生动。

三、原生态陕西人张嘉译和闫妮如何还原十足陕西味?

饰演男女主人公的张嘉译与闫妮曾出演过多部优质现实题材的电视剧作品,加之二人同为陕西人,丰富的表演经验以及与剧中主人公一致的成长环境,令刁大顺与蔡素芬所呈现的言行举止更为生动,对比现实毫不违和。

刁大顺的世界,既是西安文旅宣传片,也是一首平民生活赞美诗。

剧中平凡而珍贵的烟火人生,陕味儿生活浓缩的人间滋味,让刁大顺这个鲜活的人物形象走进了观众的心里。

他整天蹬着一辆装车的小三轮走街串巷,从南到北、由东到西,带着全国的观众把西安城墙转了个遍。

他肩挑背扛,凭体力和智慧养家糊口。刁大顺对家庭负责,爱孩子。

作为一个工头,没有头衔却团结了一帮人,并且跟团上下相处融洽,为什么?就因为人厚道,能体恤别人,自己再苦,也会替别人着想,把责任扛在肩上。

这就是小人物的人性光芒。可以说刁顺子身上体现着“老陕”的厚道淳朴。作为西安人,张嘉译诠释角色非常到位,把刁大顺呈现出了特有的人性温暖。

闫妮在剧中诠释了一位典型的城中村妇女——蔡素芬。

剧中的她是内敛而沉默的,常常站在热闹背后,成为镜头中的生活观察者。几乎是完全素颜的形象,褪去了近年来国产电视剧中常见的滤镜,她坐在三轮车上,穿梭在城中村的树影斑驳里,人物的质感呼之欲出。

气质并不只存在于女强人或精致女性的身上,正如她的名字,”朴素而芬芳“。尽管看起来平凡普通,还有些柔弱,她的经历坎坷又足够强韧,像一棵坚韧的蒲草,只要一阵春风,又可重新再来。

正如闫妮所说,这个人物最特别的地方,正是拥有“无论境况如何,都要让自己扎实地生长在土地上,让自己先活下去”的能力。

这是平凡女性身上的松弛感,平凡却并不平淡。

四、秦腔——陕西人的歌

细心的观众一定还发现,剧中充斥着陕西传统文化的大量输出——秦腔。可以说这部剧是在用秦腔秦调探寻故事真味,也为传统文化注入了新的艺术色彩。

在已播出的前几集,观众能够看到完整的秦腔剧台前幕后的演出内容,其中剧目《人面桃花》和《装台》形成了戏内戏外的共振,反哺秦腔,是对传统戏曲文化传扬的呼吁。

大量的角色哼唱秦腔,两位主角大半生投身于秦腔艺术,甚至连城中村的黑哥,竟然对《人面桃花》如数家珍,不仅可以哼唱,更是可以和秦腔非物质文化继承人之间畅聊,这其实就是秦腔艺术深厚的民间基础。

更值得一题的是,《装台》邀请了陕西戏曲名家任小蕾参与表演,为作品贡献了众多绝妙的秦腔唱段,可见这部作品对陕文化输出的初心。

用陈彦的话说:“我挚爱秦腔,因为它是陕西人的歌。《装台》对秦腔的宣传、对西安的宣传,义不容辞。”

五、致敬小人物奋斗史的主题

《装台》对准的虽是小人物,展现出的却是大格局。

小说的主人公刁大顺总说,他是个“下苦”的,他认为,装台是七十三个行当里“最苦的一行”。

举办一场舞台演出,大大小小工种加起来少则上百,多则数千,最后真正呈现到观众面前的,却仅只有舞台上的表演者。看不到不代表不重要,甚至从某种程度上来说,与《装台》生活境遇相似的群体,才是我们这个社会的大多数。

这部剧是一部劳动者的奋斗史,小人物在社会中劳动的姿态是美丽的,而城市的建设、文化的传承,都离不开劳动者的辛勤汗水。

“小成本、大情怀、正能量”是《装台》践行出的制剧原则,要讲好新征程上的中国故事,就是要从火热现实中深入生活找选题。

剧中还反映出很多发生在我们身边的社会问题,小人物在面对家庭与社会压力下的心酸不仅存在于剧中,还大量存于我们的现实世界。

难得可贵的是,《装台》并不仅是展现问题,还积极以正能量、温暖治愈的创作态度对既有问题进行引导,努力令观众在看剧后收获一些能量,并有所启发。这是真正创作团队主动而自觉的艺术担当。

《装台》的温情故事正在上演,在长安城内,这些小人物还会发生怎样的故事呢?我们一起接着追。

 

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